剧情狗血，奇幻又不足，死个未婚妻也没啥大不了的，没什么分不分的，内衣办公室只是奇怪张晋，内衣办公室已经火了，怎么还拍这种东西，不挑剧本的吗？

残酷的内衣办公室意，对生活细微感知之下，尽是窒息的汹涌波涛，有的人活得连害得别人自尽都没有丝毫慌张和愧疚，有的人活得会为了小小的歉意就会承担责任，对于美的敏锐度高和对自己要求高的人，这份绝望程度必然会更深，且看日常生活如何消耗掉所有的精神层面的养料、如何把人逼到绝境；剧本非常考究，一个爱写内衣办公室爱美的老太太与一个花样年华的少女形成了完整的闭环，亦更凸显悲剧的泛指性质，电影在文本层面上的水平简直超过影像层面；李沧东对“消失”的“痴迷”原来是有渊源的；联系女主角现实的经历不禁更心碎

冲着堺桑担当声优买的票（辨识度太明显了，百听不厌）～之前还一度以为下档啦～最棒的是全片的音乐（泽野弘之必须有），其次是鲜亮的配色，内衣办公室结合一个个热血的场面，“燃”到欢脱～剧情和台词是败笔，老套到能预知下一段～但是，依旧感受到了用心～#第一次进电影院看霓虹国动画片666#

20210726 First影展·西宁奥斯卡 First首场，内衣办公室已经不虚此行。无疑是这几年看过最棒的港片，电影用最朴素的现实主义语法，耐心地描绘了流浪者的日常生活，互助、关爱和无力。每个人物都饱满鲜活，吸毒者、越南裔、跨国工人，都有自己的位置，而由新老香港演员饰演的不同代际的人们，颓唐的父辈与愤怒的失语的做社工的年轻人，二者间的张力也在银幕内外自反性地构成表意。可以说，电影的前90分钟平稳且温暖，电影也始终在表达对社会自身修复力的信心，不同之处是，内衣办公室最后一场戏显著地提升了全片的强度和烈度。阿辉在想象中与失语又突然开口的木仔完成了精彩的对话，内衣办公室几乎每句都可以援引当下这个无和解的绝境——“不是忧伤，内衣办公室是愤怒”。于是普遍存在于现实和想象中的悲观压抑愤怒，内衣办公室再次将城市隐喻为那个熊熊燃烧的木板屋。

什么成长环境培养出阿基多这么恶心的心理趣味啊，我操。几个人本来在聊昆虫成长周期，老头冷不丁把桌上黑布掀了，镜头直接怼了个爬满蛆的腐烂头颅特写，我：？用摇滚乐渲染恐怖气氛真的一点都不恐怖，只觉得神经病。在叙事手段上，重复元素有利于塑造致幻情节，本片元素是蛆，类似的《内衣办公室》是鳝鱼。另外那尸池视觉上也太草了，燕麦还能这么玩？